新華社東京5月11日電 通訊：足尖上的中日友好

　　新華社記者楊汀 楊光

　　“有點(diǎn)緊張，我對(duì)中國(guó)特色的舞步還不太擅長(zhǎng)。”24歲的日本女演員北沙彩梳著兩個(gè)圓發(fā)髻，一身中國(guó)姑娘裝扮，在東京文化會(huì)館舞臺(tái)后臺(tái)準(zhǔn)備排練。她是目前中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)唯一的日本演員，參演10日晚中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)與東京愛樂交響樂團(tuán)首次合作的芭蕾公演劇目《大紅燈籠高高掛》。

　　“沒關(guān)系，放輕松。”北沙彩的室友尹櫻燕拉了拉她的手，然后轉(zhuǎn)頭告訴新華社記者：“我們兩個(gè)經(jīng)常跳差不多的角色，私下也經(jīng)常討論動(dòng)作。”

　　北沙彩生在大阪，兩歲半開始學(xué)習(xí)芭蕾，20歲時(shí)參加大阪芭蕾舞比賽并嶄露頭角，中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)看中了她，并向她發(fā)出邀請(qǐng)。

　　如今，北沙彩加入中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)已3年，參演了《大紅燈籠高高掛》《天鵝湖》等多部經(jīng)典劇目。她也常常會(huì)向團(tuán)里的首席演員、曾經(jīng)到東京芭蕾舞團(tuán)交流的王啟敏請(qǐng)教，王啟敏在此次《大紅燈籠高高掛》公演中擔(dān)任女主角。

　　中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英說，早在20世紀(jì)50年代，中日芭蕾交流就開始了。當(dāng)時(shí)，日本松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫、松山樹子夫婦被中國(guó)電影《白毛女》深深打動(dòng)，他們與中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)取得了聯(lián)系，并在中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)幫助下，將電影改編成芭蕾舞搬上日本舞臺(tái)，于1958年首次來華公演。到中日邦交正常化前夕的1971年，松山芭蕾舞團(tuán)已赴華演出4次。

　　馮英告訴記者，他們9日拜訪了松山芭蕾舞團(tuán)，受到親人般的歡迎。該團(tuán)總代表、日本著名芭蕾舞演員清水哲太郎還曾經(jīng)是中央芭蕾舞團(tuán)的“留學(xué)生”。

　　“1980年，我剛從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)。之后，我們多次到東京、福岡等地，與東京芭蕾舞團(tuán)和松山芭蕾舞團(tuán)等交流。中日還共同創(chuàng)作了《浩浩蕩蕩，一衣帶水》等芭蕾舞劇，在日本和中國(guó)同時(shí)上演。”馮英說。

　　馮英一直記得日本同行和民眾的熱情友好。“當(dāng)時(shí)，我們不僅與日本芭蕾舞界同行交流，還與日本戲劇界廣泛交流。（上世紀(jì)）80年代有一次到日本演出時(shí)正趕上日本的成人節(jié)，接待我們的日本同行還為我們團(tuán)20歲左右的姑娘辦了成人禮。”

　　此次中央芭蕾舞團(tuán)組建120人的團(tuán)隊(duì)到東京演出。“我們有200多部經(jīng)典劇目，這次根據(jù)日本觀眾的喜好，帶來富于中國(guó)特色的《大紅燈籠高高掛》和世界經(jīng)典《天鵝湖》。”

　　馮英說，10日上演的《大紅燈籠高高掛》融合芭蕾、現(xiàn)代舞以及京劇、皮影等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，11日的《天鵝湖》則保持著古典芭蕾最規(guī)范的風(fēng)格，為日本觀眾展現(xiàn)中國(guó)芭蕾對(duì)世界經(jīng)典的高水平演繹。“兩個(gè)不同風(fēng)格的劇目，代表著中國(guó)芭蕾舞界在中國(guó)改革開放之后對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新。”

　　馮英說：“日本的芭蕾舞同行一直在探索如何用西方的舞蹈語(yǔ)言來表達(dá)亞洲的文化。我曾看過他們穿和服跳芭蕾，他們也在進(jìn)行大膽嘗試，希望中日芭蕾舞界今后加強(qiáng)交流、互相學(xué)習(xí)。”

　　“我也希望未來能把自己在中國(guó)學(xué)到的東西帶回日本，為日本芭蕾舞界帶來新風(fēng)。”北沙彩笑吟吟地說。

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